万博体育官网辽博2018首展:讲述明清书法的发展

  书法是中国传统文化艺术发展中最具有经典标志的民族符号。明清时期,在书法史上可以说是名家辈出、流派纷呈,从明初解缙、“三杨”的台阁体到明中以沈周、祝枝山为代表吴门书风;从董其昌、陈继儒到晚明王觉斯、张瑞图、傅山、米万钟,再由翁方纲、刘墉、王文治到金农、何绍基、康有为,这些名家书风既体现了文人的情怀与趣味,又彰显了书法的继承与突破。“澎湃新闻”(获悉,从上周起,博物馆开始推出2018年首个展览——“博物馆藏明清书法精品展”。

  此次展览共展出博物馆馆藏明清书法作品86件(组),分为明初书法、吴门书法、华亭书法、晚明各家、清初书法、帖学高峰、碑学代表人物书法、篆隶复古、皇族书法九个部分,汇集了明清主要书家的经典书法作品,观者可以通过展览全面系统地了解明清书法的发展与状态。

  书法,不仅是汉字的书写,而且也是一门艺术;发展至明清时期,异彩纷呈。明代是帖学书法的集大成时期,初期出现的“台阁体”;中期以文徵明、祝允明、唐寅等代表吴门书法的崛起,并与由董其昌、陈继儒等引领的华亭书法竞相辉映;晚明由张瑞图、倪元璐等形成的变革书风突破了传统书法形式。王铎、傅山的书法更是精彩绝伦。

  清代书法在中期之前,帖学书法占据主导地位,使宋代以来的传统帖学得以不绝。而皇家对董其昌的书法是推崇备至的,尤其是康熙。此外,形成了为朝廷办公所用的“馆阁体”书法,风格皆“黑、厚、圆、光”,千人一面,单调呆板。在中期以后碑派书法逐渐繁盛,从而扭转了传统帖学书派的取法范围和审美取向,为清代书法开辟了一片更为广阔的发展天地。

  据澎湃新闻记者了解到,本次展览有三大亮点,一是“吴门” 与“华亭”的书法风格的认识与比对;二是“碑学书法”的;三是鲜为人知的“皇家墨翰”。

  “吴门”和“华亭”是明代书法发展最重要两个地区,也是明代书法最辉煌的两个时期。因此,这部分将“吴门书法”和“华亭书法”分别作为两个单元并列展出,大家可以自己它们各自的书法风格。展览中可以看到沈周的“黄庭坚”体、祝允明的狂放潇洒、唐伯虎的秀润规矩、王宠的魏晋风骨,也可以领略到董其昌的洒脱似游龙在天、陈继儒的苍劲如猛士舞剑。

  吴门书法在前,华亭书法发展在后,它们之间既有继承也有发展。为晚明书风做了一个良好的铺垫与积累。同时,也影响了有清以来皇家正统的书法风尚。

  清代书法部分,展览设计了“碑派代表人物书法”这一单元。为什么起这个名称呢?因为在我们大多数目中,碑派代表人物所写的书法就是碑派书法。但历史的实际情况却不是这样,在碑派发展前期、中期,碑派代表人物都是从帖学入手,他们的书法实践活动也没有离开帖学传统范畴,只是他们的审美标准和学书取舍标准发生了一些变化,从而影响了后期碑派书法。就是说碑学书法发展是一个过程,开始并没有离开帖学传统,后来借助成熟的帖学书论和技法发展成一个崭新的书法体系。但是碑学始终没有进入教育体系当中,所以一直并未取代帖学而独霸书史。

  在清代部分,展览第一次将“皇族书法”单独陈列出来。以往的明清书法展并未重视过皇族书法在清代书法史上的重要地位。及皇族们拥有至高无上的,这种不仅体现在上,他们的审美和对于一个朝野的影响也是巨大的,无可替代的。博物馆藏清代皇族的书画作品数量和质量皆可观,这次展览选取其中一部分,让观众从中管窥皇族书法的魅力和特点。

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